张雷、Christoph、Jovana三位主设计师花费两年的时间走访了杭州余杭地区的大大小小12个村落，与传统工匠一起工作，深度考察当地传统和手工艺，塑造了“品物流形”，以研究自然生活方式和传统工艺材料并基于此重新思考传统的未来。
其特点是在于用设计的方式延续传统，探索未来。其对自然主义、中国传统、环保主义的，就如“云行雨施”，自有成就。
鬲，是中国古代用于装水的容器，特点是其三足鼎。它是极富功能主义的古老设计的延续。外观圆润、温暖又由于三足的设计,使水完全漂浮在空间中，可以更好的隔热和保温。
因形态颇似叶子上的露珠，故取名为“露“.陶瓷的高硬度和易于清洗非常适合被用作桌面材质。而榉木相对柔韧的质感又与陶瓷的冰清玉洁相得益彰。
山，山水里的山，换一种表达，用灯光谱写水墨画意.伫足灯下，你以为是你在欣赏它，却殊不知你依然成了画中人。
设计源于余杭纸伞的轻韧框架与糊纸的做法。选用了竹签制作框架（ 骨） ， 传统宣纸制作外部蒙皮（ 皮肤） 的做法， 将让框架与遮罩达到最佳的效果， 灯具透露出天然的光线。
制作纸伞的过程中， 我们发现了这种工艺， 利用竹子长纤维的特性,配以特种竹种, 进行制作， 达到利于造型的极致细丝。“ 旋”，在生命的热流中绽放， 旋舞， 不羁， 坚韧的外在下， 散发着温柔，优雅的情怀。
作为第二代宣纸椅子的设计，“蝶”更进一步将纸的能力发挥到极致。本来柔软的宣纸，在特定的形态下呈现出超乎想象的承重能力。整个椅子的制造方式源于余杭纸伞的糊伞工艺。用柔性的纸取代钢性材质，这也是设计师向中国传统哲学的致敬。
把皮宣纸糊然胶水， 一层层糊在伞骨上，这是余杭纸伞的传统工艺。Paper Chair 来源于设计师的一个大胆的想法， 把宣纸做成椅子。Paper Chair 利用了宣纸细腻的质感和韧性， 使其既具备温暖的触摸感， 同时提供非常好的支持力。
在真实的自然界，没有两片叶子是完全相同的，这是自然造物的哲学。余杭传统的造纸方式，可以帮助我们制作独一无二的盘子，捞纸过程中的随机性，创造了完美自然的艺术形态。没有了工业制造的气味，多了自然而然的。
品物流形主设计师 Christoph John 把中国传统木纹窗格作为灵感,设计制作了“冰”书架。书架采用模块化制作，每个六边形木格为一基础 模块，可以根据空间需求搭建成不同的高度和形状，形成屏风，并可以无限延展。之所以取名为“冰”，是因为其形状类似中国传统窗格的冰裂纹。
来自植物纤维的中国传统纸张有着自然的纹理，竹纸就是其一。灯罩的部分用全手工制成，并且可以展开抚平，木头的部分可拆卸。每个灯罩都有独一无二的机理和自然留边。
对“土”的理解是设计的灵感和制作基础。土是尘与水的混合，加上釉在窑中烧制,会有完美的呈现。把桌面比作地面，釉比作雨滴，雨水散落在地面上形成了斑点。“Fleka”在塞尔维亚语中意为“斑点”。
陶瓷的高硬度和易于清洗非常适合被用作桌面材质，而榉木相对柔韧的质感与陶瓷的冰清玉洁形成对比。桌腿可拆卸，随意链接。由于形态颇似鹅卵石，又类似露珠滋润土壤，故取名“润”。
你可能会不记得昨晚睡前看到哪?是一盏睡前的阅读灯，当你犯困时，只需轻轻将书立在灯架上，下一次拿起书时，你会很清楚自己读到哪里。用宣纸制作的灯罩，可以透射出柔和的光色，掺夹在宣纸中的纤维，发散着自然的细节。
巢，是一个桌面收纳容器，为一些桌面上常用到的小东西而设计。由宣纸和胡桃木制作。合拢起来，相当于一个木质笔记本，打开后形成30多个小口袋用来放东西。制造工艺来源于纸伞，结构类似于中国的灯笼。
这是一柄思考传统工艺与现代审美时尚相结合的纸伞，其特殊在于设计师向工艺师傅学习之余，经过思考与创新，结合现代工艺并亲自制作。新的突破与尝试为纸伞提供了一种在未来可以被现代化量产的可能，使其沉淀中国传统工艺精华并融入适应时代的创新，让纸伞的文化能够真正得以传承并适应现在的生活方式。
“翼”来自于中国传统建筑中形如飞檐翘脊，这是人们对于天的渴望和向上的进取心。 传统条凳一直都被视为最简单实用的坐具，甚至成为一种辅助工具。它的实用与不加雕琢使它不够亲和，而渐渐被遗忘。新条凳的棱角和与人接触部份都采用圆角造型，面板两端翘起如同建筑中的飞檐翘脊，它在保留原有干练的基础上更有着亲和的外表。
借于物，而偏于形，却重在意。在设计的疆域里，文化的分量与设计本身几乎同样沉重。每一件作品的诞生都酝酿着一种独特的意识形态，让家具幻化为字符般的性能，承载了表达的语言功能。
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